婁燁這次比以往都刻意確定地點(diǎn)的“在此處”，于是全景和他慣常的長(zhǎng)焦中近景需要耦合。全景遠(yuǎn)景用于確定地點(diǎn)的同時(shí)也確定“薩德主義”模式，中景近景用于體驗(yàn)個(gè)體命運(yùn)的同時(shí)讓個(gè)體發(fā)聲。因此全景實(shí)際上是服務(wù)大寫敘事的，而中近景是服務(wù)小寫敘事的，也因此這次在調(diào)度上強(qiáng)調(diào)了縱深運(yùn)動(dòng)和平行于物質(zhì)表面的運(yùn)動(dòng)的結(jié)合，于是眩暈。這種眩暈的結(jié)果導(dǎo)致了一種歇斯底里，它配合了婁燁先驗(yàn)性的認(rèn)定大寫敘事下個(gè)體命運(yùn)的掙扎狀態(tài)，于是個(gè)體的個(gè)性消失了，變成一種影像身體性的運(yùn)動(dòng)。指向了影像的“扁平化”。另外情境與人物的詩意互指，也變成一種不協(xié)調(diào)的延宕感；但是碎片化敘事+影像的構(gòu)成，以及影像的“扁平化”，就一定是在衰竭影像嗎？也許也會(huì)是一種指引，一種可能性。這個(gè)意外無疑也會(huì)是一次有趣的影像可能性探索！