從《猛鬼勾魂》到《感官遊戲》，大衛(wèi)哥連堡的「body horror」也從一開始肉身與機器、媒介的暴力融合：身體的機械化，到《eXistenZ》裡機械的生物化演變。80年代的電視節(jié)目、地下錄像帶潮流對人類身心造成的大量異化和暴力事件，但是在90年代末逐漸興起的虛擬實境體驗，真實／虛擬、人／機之間顯然已變得無法區(qū)分。佈滿不確定性的「遊戲」亦取代了電視成為通往「new flesh」的新入口。當玩家的自我與經(jīng)改造後的版本達成暫時的和解（服從遊戲進行的命令），於是更難意識到一直存在的異化及矛盾。從無比逼真的遊戲世界返回「現(xiàn)實」，人們反而質(zhì)疑起眼前面對的一切（「我」真的回來了嗎？），由遊戲帶來的對於「現(xiàn)實」的懷疑主義相信是大衛(wèi)哥倫堡在片中採取的不同於以往作品，引起人們對異化意識的有效手段，直到結局。