大概從《偽幣制造者》開始 二戰(zhàn)開始變成劇本創(chuàng)作的“取巧” 似乎有了二戰(zhàn)這個(gè)極致的情境 加入一個(gè)看似反套路的人物關(guān)系就可以讓一部電影水到渠成 但這類電影關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)和人性真正的討論卻一直缺少 本片就是這類比較典型的創(chuàng)作 雖然編導(dǎo)找到了“波斯語(yǔ)課”這個(gè)點(diǎn) 但對(duì)人物的刻畫與情節(jié)的發(fā)展基本都在預(yù)料之中 也缺少對(duì)固有印象和偏見的新分析角度 特別是最后真正的波斯人登場(chǎng)本可上演一場(chǎng)大戲卻僅僅作為一顆“啞彈”加以解決 其實(shí)從波斯人登場(chǎng)的時(shí)間就可推算出 編導(dǎo)并不打算展開更深刻的人性探討 只是套路化的使用這個(gè)結(jié)構(gòu)高潮點(diǎn)罷了 電影的其他方面都是在線水平 整體及格