《后窗》和《驚魂記》的混合產(chǎn)物，還加入了七十年代的B級(jí)片元素，讓整個(gè)電影呈現(xiàn)出一種“驚悚cult”味道。強(qiáng)烈的攝影機(jī)迷戀，使主角和觀眾同構(gòu)，變成凝視的主體。且德帕爾馬有意的用戲中戲的“間離”加深人物的精神恍惚狀態(tài)，主角的精神困境溢出屏幕，迷惑觀眾，結(jié)尾制造一種“出戲”的偽高潮效果，簡(jiǎn)直是在鞭撻觀眾的快感。如果感覺不得勁，那么最后的字幕畫面的里“拍浴室殺人”，就包含了太多：致敬大師？嘲諷觀眾？解密真實(shí)？騙取快感？（《逃出絕命鎮(zhèn)》的“下墜鏡頭”的來源應(yīng)該是來自此片，并且德帕爾馬在此貢獻(xiàn)了一場(chǎng)絕佳的“電鉆”謀殺戲。）