作為數(shù)據(jù)庫電影，和《蜻蜓之眼》一樣，是一種“概念藝術(shù)”，或“非原創(chuàng)的藝術(shù)”，在繪畫、攝影、錄像、詩歌、小說等領(lǐng)域都已經(jīng)在英語世界流行了幾十年了，近年開始伴隨先鋒藝術(shù)和文化研究、電影研究中的引介而受到中文學(xué)者的注意。這里采擷的視頻都是用戶自主創(chuàng)作的，導(dǎo)演根據(jù)自己的意圖對(duì)快手的數(shù)據(jù)庫進(jìn)行分類和篩選，選取了其中完全以物質(zhì)勞動(dòng)面貌出現(xiàn)的工作，這改變了快手視頻的總體樣貌，倒像是中國從1978年開始的工人流動(dòng)史和物質(zhì)勞動(dòng)史的一部分。 殺馬特的概念當(dāng)然是一種工人亞青少年文化，但也是在城鄉(xiāng)流動(dòng)、國際非主流文化的影響下形成的，是那些沒有受到完整教育的孩子對(duì)于自己的世界觀想象的一種投射，他們理解的“壞孩子”、“流行”“個(gè)性”，反而被中產(chǎn)階級(jí)或主流文化視為是偽造、矯飾的，這才是殺馬特作為文化現(xiàn)象被關(guān)注、但是一直又