比起本片，導(dǎo)演自己的《隱入塵煙》啥也不是。不但用公路片的手法拍攝了一個(gè)兄弟兩人情感疏離融合的故事，而且隱喻“麥格芬”（家在水草豐茂的地方）抒發(fā)了有關(guān)故土消逝的宏大主題，原創(chuàng)性民族性與典型西方電影技法完美結(jié)合水乳交融。同時(shí)將一個(gè)很“土”的故事拍出了“神”性，白馬、壁畫(huà)、廟宇、水草等意向猶如一番又一番的神來(lái)之筆，不斷點(diǎn)綴著這個(gè)看似枯燥實(shí)則甘甜的故事。無(wú)限余味。李?，B幾乎是中國(guó)電影百年來(lái)屈指可數(shù)有開(kāi)山立派獨(dú)樹(shù)一幟個(gè)人電影風(fēng)格甚至創(chuàng)作范式的導(dǎo)演，他甚至還是一個(gè)八零后導(dǎo)演。