當(dāng)然是學(xué)院獎(jiǎng)寵兒的那類電影，當(dāng)然有質(zhì)量保證，但問題就是，如果不是因?yàn)閷?dǎo)演是黑澤清那為什么要看呢？光線運(yùn)用可以說是導(dǎo)演選擇，也可以說是投資有限難搭外景的遮丑—從室內(nèi)空間到有軌電車，窗口都是過曝，完全得不到外景信息，這種藏拙不僅影響導(dǎo)演的信心，更影響觀眾的判斷。視聽語言質(zhì)的退化，不管是對(duì)觀眾的暗示、懸疑點(diǎn)的設(shè)置、信息量的交代，幾乎全是臺(tái)詞帶出。劇作…說實(shí)話，這樣的本子大家伙其實(shí)已經(jīng)看過很多了。它對(duì)黑澤清作者緯度的意義可能不大，但可以看出現(xiàn)在日本電影工業(yè)化水平的確不算太高，這種人托戲而非戲托人的情況下，演員們的表演水平都在主動(dòng)或被動(dòng)地提高著。