布列松賦予了本片極強(qiáng)的紀(jì)錄性。只用非職業(yè)演員是處于對真實(shí)感的極高要求，在拍攝過程中會(huì)強(qiáng)加指導(dǎo)來彌補(bǔ)與職業(yè)演員在其他方面的差距。景框限制帶來的剔除與選擇非?？季浚嬅嫔系木翱虬哑狼粼姜z以外的其他一切排除出去，在和囚犯一樣被極端限制的視角中盡力獲取求生的信息；聲音上的“景框”憑借其自由補(bǔ)足了畫面省略的部分，獨(dú)白在出現(xiàn)的第一刻就代表了自由和個(gè)人的勝利。 開始覺得布列松剔除冗余信息非常不民主，試圖剝奪觀眾選擇的自由。然而在觀看過程中主動(dòng)權(quán)在觀眾手里，我對布列松回避的反而很好奇，主角在入獄前和越獄后發(fā)生了什么？其他人物又各自有怎樣的經(jīng)歷？另外越獄這一件事作為全片的唯一反而戲劇性過強(qiáng)了，這本來是布列松最討厭的，也是本片不如《扒手》的一點(diǎn)。