從文本上來(lái)看，費(fèi)蘭特早期的這部作品要比野心勃勃的「那不勒斯四部曲」更值得玩味。后者完全是一個(gè)通俗而又冗長(zhǎng)的后結(jié)構(gòu)主義作品，而這部極具懸疑色彩的心理分析劇則通過(guò)千絲萬(wàn)縷的母女關(guān)系更能彰顯出女性自身的神秘性、獨(dú)特性和完整性。顯而易見(jiàn)，這是一個(gè)被歷史陰影困擾的女人，母親的過(guò)去成了她心里的一個(gè)謎團(tuán)，從女性心理的同構(gòu)性角度來(lái)看，她解不開(kāi)這個(gè)心結(jié)也就無(wú)法與自己的（原生家庭）過(guò)去，以及自己的女性身份（性別角色）和解。女主角對(duì)于這份《骯臟的愛(ài)情》既懷疑又深信不疑。她一邊借女兒的身份以抽離的目光審視著黑白底色的她，一邊又在以藝術(shù)家的姿態(tài)和細(xì)膩的女性觸覺(jué)大膽地追求和模仿著炙熱如火的她。二者最終因相同的身體構(gòu)造而完成了身份轉(zhuǎn)換，并于一張張空白畫(huà)紙上小心翼翼地疊加、覆蓋并迅速壓印在一起，鑄成一本輕巧且厚重的暢銷(xiāo)書(shū)。