回憶的晶體，開場，在Alex的表達之中，David被形容為一具尸體，某種程度上，歐容在《感謝上帝》之后回歸了一種文學化的敘述，在全片的中間段落充滿了這種（看似）unfaithful narration，將電影作為文學的轉(zhuǎn)喻，寫作成為某種程度上的補完，然而在《85年盛夏》中，文本的真實性仍然沒有被質(zhì)疑，或者被“體認”，而非從線性敘事向外劃線，仍然是被青春小說文本修正了的歐容，體量最多只能算是《登堂入室》中若干文本可能性的其中之一，一個被disco，sailing以及無處不在的濾鏡重建的超真實80年代。除此之外，自從人物命運被宿命化之后，《85》成為了一部猜謎游戲，在人物畫外音的陳述下，所有的物件都可能成為兇器，一切場景都如同兇案現(xiàn)場。而木乃伊與暗去的鎖孔，則似乎回應著作為電影本體的晶體時間。