死者的亡魂在電影里復(fù)生，他必須趕往招魂的現(xiàn)場(chǎng)，以完成最后一次對(duì)話，之后是告別和遠(yuǎn)行。以血和淚，以共擔(dān)罪惡經(jīng)由電影完成父女相認(rèn)，締結(jié)生者之間的契約。完全抓準(zhǔn)了電影之于我們的意義，以身體的方式、以集體記憶的方式、以告解的方式、以人與人之間紐帶的方式，然而遠(yuǎn)比這些更多。在室外鏡頭中，鏡頭永遠(yuǎn)把天壓得低低的，人在畫(huà)框和地平線擠壓的狹縫里行走。這樣的攝影風(fēng)格和漫長(zhǎng)而堅(jiān)硬的行走貫穿他三十五年的從業(yè)生涯。審查試圖以生添的結(jié)尾粉飾片中最大的謎底，然而我們?cè)诘谝淮魏谄習(xí)r就知道，留白的結(jié)局是真正的結(jié)局，因?yàn)樗圆荒芴峒暗臅r(shí)代背景暗示了他，還有那張膠片，也就是他女兒的共同結(jié)局。的確是他新千年來(lái)最佳作品，我們從未如此需要電影。