印象最深的是對窗戶玻璃的運用，在男主剛回來時，給了一個主觀鏡頭，半塊玻璃和窗框形成了一個前景圖框，后面是群山，這時鏡頭上搖，跨過鏡框，進(jìn)入下一塊玻璃，玻璃自身的物理特質(zhì)造成了一種奇特的鏡頭效果，群山閃動，點明了男主出山后的心情和將要面臨的事。第二個鏡頭同樣是利用玻璃的自我特性，老喇嘛往外看男主，鏡頭橫搖，玻璃左邊隨著鏡頭移動而似水的波動了起來，新入畫的景色瞬間有了活力，滿目春光。整體的形式感很足，開頭的鷹落石跳切，多次拍攝顛倒構(gòu)圖的兩人相歡，生孩子時的時間玩弄。但技法并未填補起這個奇情故事。本片更像是賓·納倫以一種異域凝視的態(tài)度和自我對宗教的看法進(jìn)行的個人化表達(dá)，欲望戰(zhàn)勝與否與修學(xué)的是否能行，依附于這個稍顯狗血的情節(jié)劇，但穿衣戴帽，一加宗教二配景，表象上來了，但內(nèi)涵是否真有，還真需要研究。