我不喜歡缺乏向心力的片子。我是來(lái)看畫(huà)的，不是來(lái)看顏料的分布的——這么一想倒是跟現(xiàn)代或是后現(xiàn)代藝術(shù)相似的不討喜之處。它的超現(xiàn)實(shí)性不在畫(huà)面而在敘事結(jié)構(gòu)，因此是更加深入本質(zhì)和不可剔除的。但也是因?yàn)槿绱耍绻庠谟贸F(xiàn)實(shí)主義的深刻和超驗(yàn)來(lái)彈諷刺資產(chǎn)階級(jí)虛浮徒勞生活的老調(diào)，就顯得煞有介事和似是而非。能夠欣賞達(dá)利的畫(huà)是因?yàn)榧幢悴焕斫庹w意圖，其構(gòu)成元素仍然是美的。但這部片子的局部也沒(méi)有觸動(dòng)我，以至于我不知道該怎么欣賞它了。（不過(guò)這又牽扯到一個(gè)偏見(jiàn)：如果它的局部不足以吸引我，那么很可能我就會(huì)不情愿或是懶于去解讀它的整體意涵… 夢(mèng)境作為刻畫(huà)人物的手段確實(shí)很有意思?？傄渤圆簧巷埖乖谄浯?，這幾個(gè)人各自心懷鬼胎的事實(shí)更應(yīng)得上“審慎魅力”的嘲諷。