劇作跟《推手》相比真是進(jìn)階了不少檔次，原先那些生硬的刻意之處都被李安化作了「綿裏藏針」的「中庸」不語，比如高父要Simon守住秘密，為的是保住大家庭的面子，在這和諧之下發(fā)生什麼都作雷池之內(nèi)的默許（高父怎麼會不懂呢，畢竟是軍營裡出來的人）。胡金銓拍武俠抓住了「客?！惯@個(gè)多層次的場景，李安拍家庭則抓住了「喜宴」這個(gè)釋放性壓抑能量的過度空間，眼睛太毒，一場鬧洞房的戲瞬間將荒唐和嬉笑折疊又爆發(fā)，太穩(wěn)。開篇高母為偉同相親拉線，此時(shí)偉同在健身房把身體的肌理一一展示，正是為觀眾提供了一個(gè)「擇偶」的視角，可回味的點(diǎn)太多太多。