拍完東廠拍抗倭，明朝這塊算是給考據(jù)狂胡金銓徹底拿捏了，不過比起“客棧三部曲”，把場面完全打開的《忠烈圖》反倒落了下乘，他顯然還是更擅長在封閉空間內(nèi)完成敘事和調(diào)度。試圖清晰地介紹戰(zhàn)術(shù)，展示朝廷內(nèi)部的掣肘，但從效果來看又浮于表面，人物刻畫也遠(yuǎn)不及黑澤明的《七武士》。掛名第一主演的徐楓這次幾乎是個(gè)工具人，不僅鮮有臺詞，出場戲份也少得可憐，又不如《迎春閣之風(fēng)波》中形象那般凜冽。剪輯方面也濫用了《俠女》開創(chuàng)的技法，無論是韓英杰“西游記后傳”式的飛踢，還是決戰(zhàn)戲環(huán)繞式的交鋒，都顯得過于臃腫了。結(jié)局算是胡導(dǎo)演的作品中最慘烈的一回，不過戛然而止似乎是他的片子給我一直以來的觀感。