9.0/10 雖然日式恐怖片看的不多，但還是能感受到《回路》相較以往日恐的明顯區(qū)別。首先是劇情上拋棄了日恐最擅長的“怨靈復(fù)仇”模式（清水崇、中田秀夫出來挨打），不再用簡單的因果報(bào)應(yīng)、善惡輪回對(duì)人物進(jìn)行聯(lián)系，怨靈在影片中不存在實(shí)體，《回路》著力展現(xiàn)的是現(xiàn)代化進(jìn)程中都市人的焦慮和孤獨(dú)，黑澤清將其移植到網(wǎng)絡(luò)這一傳播載體和焦慮、孤獨(dú)所導(dǎo)致的自殺這一行為之中。其次，《回路》在營造恐怖氛圍的技法上，鮮少使用“jump scare”，更多地通過光影明暗的分割、窗簾等物體的遮蔽使觀眾的感知得到延長和陌生化，從而塑造未知、達(dá)到恐懼的效果。