可以看出侯孝賢以一種相當迂回的敘述手法反身滲透進真實的生活情態(tài)中，其利用建筑物省略具體暴力場面、以省略留白方式表現(xiàn)父親之死、以固定機位/長鏡頭對閣樓內部空間肌理的捕捉和對城鎮(zhèn)/鄉(xiāng)村地景與氣質的描摹都極為鮮明地體現(xiàn)在侯孝賢今后的電影創(chuàng)作中?！讹L柜來的人》標示著其影像風格與創(chuàng)作軌跡的質變，侯孝賢對于生活真實細節(jié)與瞬間情緒的狀態(tài)式寫真這一特點在此初步成型。