擅拍家庭劇的是枝似是在主題上轉(zhuǎn)向了反家庭的方向，但這次不過是對過往既有作品的一次包羅萬象式總結(jié)（不過是一次程度上的變化：由家庭成員的缺失到家庭結(jié)構(gòu)的破碎）。帶有強烈象征意義符號的使用是一種突破，而它們卻依舊被包攬在一個通俗劇結(jié)構(gòu)中束手束腳。整體上也依舊有贅筆過多過冗拖累節(jié)奏的遺憾所在。不過我認為稱本作對比是枝前作“毫無進步”的觀點也是不夠公平的，除父子道別段落證明他仍深信黑暗之中尚有溫暖的殘存之外，“小偷家族”和小女孩原生家庭的對比也佐證了他做出對東亞傳統(tǒng)家庭觀發(fā)起一場挑戰(zhàn)的一次嘗試。