雖然抱著盡量寬容的態(tài)度，抱著劇轉(zhuǎn)影會(huì)多失少得的態(tài)度，可失望依然大過驚喜，甚至，沒有驚喜。中二得過了頭，電影感也夠強(qiáng)（雖說刻意削弱了番劇感）。存在于劇集形式的優(yōu)點(diǎn)，卻在時(shí)間更短、節(jié)奏更快、密度更高的舞臺(tái)失了計(jì)較。呈現(xiàn)手法做了些微改動(dòng)，格調(diào)卻還是統(tǒng)一的，動(dòng)畫電影依然是電影，有著電影的色彩與風(fēng)格，可是劇場(chǎng)電影則似乎難以改換身份，也便難以在電影評(píng)估體系得到高分。更何況其超越了《千與千尋》票房的新聞在敘事水準(zhǔn)明顯弱勢(shì)的局面下提供了更多輿論口水，讓粉基驚人、環(huán)境使然等等借口橫行無阻。夢(mèng)境或許讓人想到《盜夢(mèng)空間》，而我卻對(duì)路飛在Punk Hazard遭遇雪女莫奈時(shí)候浮現(xiàn)于腦中的索隆的呼喊，以及進(jìn)巨第一季艾倫陷入夢(mèng)境被阿爾敏喊醒這兩段劇情更加有代入感。在前人的路徑如何做到超越，恐怕也是后來者必須背負(fù)的魔咒。