從《生吃》的返祖式女性成長，到《鈦》中花木蘭式的女性困境，是對男權(quán)社會、男性凝視下的偽裝產(chǎn)物，“鈦”化的過程也是女性不斷被排擠、被仇視、被異化的過程。導演無比癡迷于身體的呈現(xiàn)，因為女性的身體似乎成為女性反抗的最后武器，將種種被欲望加持的女性身體用極端痛感的觀感和變異來對抗這種男性凝視。以及多人眼球的“人車”、黑血、懷孕分娩、鈦娃等等，無一不在挑戰(zhàn)著男性文化建立起來的社會倫理、道德、文化、政治等意識形態(tài)產(chǎn)物。用一種女性視角來看，“鈦”是一種宣言式的女權(quán)影像，將那些可見的與不可見的男性壓迫與女性困境，用大膽而猛烈的影像沖刷至血肉而后緩慢畢現(xiàn)。