生活流、極簡主義與女性主義的完美交融。固定長鏡頭貫穿始終，且絕大多數(shù)時(shí)候攝影機(jī)垂直于主人公并保持中遠(yuǎn)景的距離，零畫外配樂，自然聲與自然光效果。很容易想到貝拉·塔爾（尤其是削土豆與做飯場景）和蔡明亮。但這些看似沉悶乏味的極簡生活流式“慢電影”卻幾乎從不會(huì)讓我喪失觀看樂趣，究其原因，除了一種對(duì)窺視快感的隱秘滿足外，所謂的“生活流”與“極簡”實(shí)而并非真正的日常，背后也經(jīng)過了復(fù)雜精細(xì)的運(yùn)作籌備，因此是萃取與凝縮了的現(xiàn)實(shí)，每一細(xì)節(jié)都大可思索。這也是生活流和極簡的悖論。本片的運(yùn)作包括經(jīng)過速率調(diào)整的日常動(dòng)作、三天里看似重復(fù)的慣常行為中的差異與變化對(duì)比，最明顯的是前兩晚兒子睡前與母親的對(duì)話（追求愛與性合一&男性的劍刺+俄狄浦斯情結(jié)），以及最后的剪刀（女性掌控男性的象征），如何評(píng)價(jià)這些突然的戲劇化？（9.5/10）