喜歡這樣平靜樸實(shí)的自然視點(diǎn)，沙土樹(shù)木作為視覺(jué)主調(diào)，守衛(wèi)、學(xué)生、工人、士兵，寥寥軌跡引導(dǎo)敘事走向，與土地這一基底緊密相連，勾勒出簡(jiǎn)單、厚實(shí)、平穩(wěn)的生命感，卻又從中生出相反的“急躁”來(lái)——求死心切而屢遭拒絕 則由土地而生的生命感又如揚(yáng)塵飄散化解為歸于塵土的寂寥和虛無(wú)，如片中守衛(wèi)所言，“所有美好歸于塵土”，生命本為簡(jiǎn)單，卻又不甘于簡(jiǎn)單。 這矛盾中主角也深知“一切美好”起于塵土，但他目之所及(鏡頭所及)也只有塵土——其生無(wú)念想，則生死相連，這是本片所貫穿的最大感受，關(guān)于一切有和無(wú)的首尾銜接，關(guān)于主角隔絕因果的求死。 如前作，最終阿巴斯以影像自身的魅力打破了這段銜接，以影像的虛賦予了現(xiàn)實(shí)生的意味，影像的虛反倒擁有了力量，這是不同于土地基質(zhì)-現(xiàn)實(shí)物象的力量，而關(guān)乎于審美、信仰這些無(wú)形卻堅(jiān)固之存在