求生意志初浮水面，死亡陰影久已籠罩，離群索居必致侵蝕靈魂，質(zhì)疑存在者原是已死之人，唯靈意義上的狂歡不過(guò)一場(chǎng)回光返照的寂寞回響。作為漫游者與體驗(yàn)者的女性，鬼魅出沒(méi)的神經(jīng)錯(cuò)覺(jué)，空間運(yùn)鏡在靜態(tài)的景觀中層層推進(jìn)，宗教與性愛(ài)作為靈魂的救贖卻終將那具尸殼拋棄。本以為是《諾斯費(fèi)拉圖》在解構(gòu)的六十年代，后一度類(lèi)似《卡里加里博士的小屋》的敘事表達(dá)，但少表現(xiàn)主義的濃墨重彩；飄忽、猶疑而驚悸的自我觀照數(shù)次令我回想起伯格曼的《假面》，女主角的美麗像極奧黛麗·赫本與凱瑟琳·德納芙的結(jié)合。強(qiáng)烈感到無(wú)能自信的人類(lèi)低質(zhì)量男性是比僵尸水鬼更為可怕的存在。