聰子作為歷史和父權的犧牲者，其實從來都不配和優(yōu)作（男性）站在同一個視角上看問題，因為她“什么也沒看到”。嫉妒和占有欲是聰子行動的前提，紀實影像并不造就她的政治覺醒，而是靠近丈夫（和導演向觀眾彰顯政治主張）的手段。諷刺的是，就算甘愿做一名“間諜之妻”，女性愛欲的私心最終成就男性大義的注腳，因此兩性之間的差距從來沒有被彌合，直至最終身處廢墟才意識被國家和愛人的雙重背叛?？梢韵胂笕绻麨I口拍，這種癡狂和戀愛腦會比現在流暢和細膩太多。