1.即便這種描繪對(duì)于女性表征而言是可以接受的加成（即強(qiáng)調(diào)欲求而不僅是被欲求），也顯然充斥著廣為人知的缺陷，包括敘事上和操作上的缺陷。正如常被指出的那樣，權(quán)力存在于選擇的能力中，而在這個(gè)影片中，女性對(duì)伴侶的選擇權(quán)只是被電影一筆帶過(guò)。這首先是因?yàn)橐镣奘且粋€(gè)次要角色。而決定性的權(quán)力則掌握在她的丈夫埃米爾手里，他是電影真正的主人公，并且，從電影語(yǔ)言的角度看，這個(gè)角色也是電影空間準(zhǔn)入權(quán)的掌管者。另一方面，在操作層面，也就是放映和發(fā)行層面上，掌握最終決定權(quán)的也是男性。 2.實(shí)際上，它展示了女性身體釋放欲望的奇觀。勞拉·穆?tīng)柧S在1976年告誡我們，一個(gè)女人要在電影中被看到，就要成為目光的受者而永遠(yuǎn)無(wú)法成為意義的創(chuàng)造者，她勢(shì)必被男性凝視捕獲，這構(gòu)成了屈從和沉默。