驚異的是，使用影像的《維羅妮卡雙重生命》遠(yuǎn)沒有漫畫的《nana》真實(shí)，這種真實(shí)源自于現(xiàn)實(shí)世界的社會(huì)性始終在場(chǎng)，源自人物的人設(shè)不會(huì)吞噬他們的欲望和脆弱，源自回望的書信、一瞬的悸動(dòng)和失落。“世界上的另一個(gè)我”是我們欲望的終極能指，指向我們近在咫尺又天塹之隔的自我偶像，互相補(bǔ)充、呵護(hù)，鏈接著情感。而真實(shí)的在于，她并非如字面上那樣作為你的投影，而是真切存在的人。人會(huì)墜落，會(huì)成長(zhǎng)，而成長(zhǎng)永遠(yuǎn)傷害著彼此，傷害那個(gè)承載太多記憶的房間，又在一切老去之后，用盡殘存的生命守護(hù)它。這是人類最動(dòng)人的賤，不是嗎。