其實(shí)想表達(dá)的主題還是蠻有層次和深度的，關(guān)于生命之死的討論，實(shí)則影片中潛在給出了或希望或絕望的不同做戲可能，甚至不經(jīng)意的在科學(xué)與神學(xué)之間都取得了延伸空間，但受限于導(dǎo)演水平的平庸與市場(chǎng)大數(shù)據(jù)計(jì)算，一切本可進(jìn)一步開掘的議題都止步于模式感強(qiáng)烈而毫無個(gè)性的所謂感官刺激，甚至壓軸套路的拿手煽情——孔劉的哭戲表演，都帶著濃重的計(jì)算感，于是連情感都變得僵硬且機(jī)械，韓國類型電影，何時(shí)突破這個(gè)實(shí)在已經(jīng)持續(xù)蠻久的繁榮下的尷尬瓶頸，何時(shí)才會(huì)真的走得更遠(yuǎn)。