7.1/10 開頭數(shù)個鏡頭近乎超神,然后進入主線之后迅速魅力腰斬。本疏離且隨性的漫游視角被莫名其妙的稍顯刻意的偶發(fā)事件所帶來的結(jié)果所取代,然后進入到近乎類型片那樣的帶有特定目標的路程,旅途中那些“錯誤”也難以稱得上是浪漫與灑脫,而是令人厭煩的以天真為名的傲嬌任性與無理取鬧,顯然在我看來文德斯并未能將兩人的微妙關(guān)系脫離那種充斥著不耐煩的若有若無感。即便如此,片中所有并未被這面孔與對話干擾的鏡頭都令人嘆服,關(guān)于無孔不入的侵入式媒介的反思(廣播與電視),關(guān)于那些存在或不存在的地貌(歐洲戰(zhàn)后荒蕪和與之相對的美國的消費主義景觀),關(guān)于看見的沒看見的和看見過的(拍立得,一種將記憶的生成可視化與物質(zhì)化的媒介),關(guān)于未來的方向(那些跟隨著交通工具的鏡頭,一種超驗的視角),還有這個已經(jīng)向觀眾講述了的,但仍未被他寫下的故事。