真正讓安東尼奧尼感到恐懼的不是愛(ài)情的消失，而是時(shí)間的流逝。封閉的小島《放大》了人的孤獨(dú)和人被時(shí)間拋棄之后，內(nèi)心里的荒蕪、悲涼與絕望，以及人們?cè)噲D追尋過(guò)去的徒勞。如何接受愛(ài)情已然過(guò)期和變質(zhì)的事實(shí)，以及如何拯救困在時(shí)間迷宮里的自己是本片探討的命題。人們?cè)诨橐霎?dāng)中奔跑了一遭，愛(ài)情也跟著變了模樣。如此一來(lái)，人與死亡的《奇遇》便產(chǎn)生出樂(lè)觀而積極的化學(xué)反應(yīng)。然而死亡不僅代表著成長(zhǎng)，與此同時(shí)它還代表著《不忠》與背叛。不幸的是，男權(quán)社會(huì)的道德凝視只會(huì)讓女主角感到恥辱和不安，而道德警鐘也提醒了她：愛(ài)情是有期限的。我想朱麗葉塔應(yīng)該會(huì)愛(ài)這部電影吧，因?yàn)檫@才是《朱麗葉與魔鬼》應(yīng)該有的樣子。最終一切都?xì)w于沉默，倘若女人的眼淚是她們的控訴，那么男人的眼淚是他們的懺悔嗎？抑或是謊言？不管是什么，上帝還是選擇了相信和寬恕。