有人福特的作品歸納出某個(gè)沒有運(yùn)動(dòng)也真實(shí)存在的封閉空間（福特更多是悲劇的，而不是史詩的，他試圖構(gòu)建一個(gè)封閉空間，沒有時(shí)間和空間的真實(shí)運(yùn)動(dòng)，就好像一個(gè)由靜態(tài)緩慢影像提出的運(yùn)動(dòng)觀念。）我們反而認(rèn)為運(yùn)動(dòng)是真實(shí)的，但它的形成不是從一個(gè)部分到另一個(gè)部分，或是通過它的呈現(xiàn)其變化的某個(gè)整體，而是在一個(gè)容體中完成的，它表現(xiàn)為這個(gè)容體的呼吸。外在包容內(nèi)在，內(nèi)外互通，人們從兩個(gè)方向上都要經(jīng)歷它們，如《關(guān)山飛渡》的畫面，公共馬車的內(nèi)部與從外部看到的公共馬車交替出現(xiàn)。