開(kāi)頭和結(jié)尾的互文，以及穿插的amazon場(chǎng)景，趙婷用幾筆便勾勒出全球化和新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展下，傳統(tǒng)制造業(yè)和其所孕育城鎮(zhèn)的衰亡。同時(shí)，也借人物對(duì)話，折射出當(dāng)下失業(yè)與養(yǎng)老金問(wèn)題的。當(dāng)家從紙面被抹去之后，其定義也從固定的據(jù)點(diǎn)，變成流動(dòng)的汽車(chē)。并非關(guān)注于“邊緣”人物的故事，而是這些“被邊緣化”普通人的故事。當(dāng)代游牧者，與曾經(jīng)開(kāi)拓者并無(wú)大不同，土地上的騎士變成如今破敗卻溫馨的房車(chē)。從過(guò)去到現(xiàn)在，皆是為生活而行在路上。導(dǎo)演在情緒表達(dá)上做到克制，并非從高處俯視的人文關(guān)懷，而更側(cè)重為紀(jì)錄與展現(xiàn)。流動(dòng)和飄忽不定的鏡頭，捕捉到Frances McDormand飽含深意的神態(tài)以外，也捕捉到別樣的自然風(fēng)光。