CC.當科斯塔發(fā)現(xiàn)里斯本郊區(qū)的佛得角移民區(qū)方泰尼亞後，它具有獨特的人文和美學(xué)特質(zhì)吸引著他，最初他在此處閑逛、結(jié)識本地人，一起喝酒抽煙。并將其中兩位吸毒女性的生活方式以攝制組的拍攝方式，記錄這些身處底層人民的故事。 一開始，太多的工業(yè)光線照耀著殘敗的空間與事物，於是某個夜晚，科斯塔決定關(guān)掉大燈，以減少可恥的入侵和褻瀆感。然而正是這樣，似乎，對真實的認知是一束總會在某處投下陰影的光線，這種光線雖然附著于陳舊的事物，但卻會令最冷峻的隱喻變?yōu)樾蜗蟆?這是開創(chuàng)性的。從那天晚上開始，科斯塔就不斷磨練出黑暗中細微差別的影像質(zhì)量，可用“余燼”，形容歷經(jīng)殘酷現(xiàn)實暗處的那種狀態(tài)。在長時間固定拍攝的廣角鏡頭里，鏡頭內(nèi)的人物通常都是靜止不動和沉默的，仿佛囿于內(nèi)部顯現(xiàn)的遲鈍，這些人物一直保持著神秘的密度直到最后。