當(dāng)新聞媒介沒有以新聞的形式出現(xiàn)在影片之中而是直接闖入，中斷畫面之時(shí)，我們似乎應(yīng)該發(fā)現(xiàn)影片的介質(zhì)，以及某種Cyberpunk。 刁亦男在《南方車站的聚會(huì)》中以10年前的流行文化元素重構(gòu)了一個(gè)self-sufficent的，充滿銹跡斑斑人造物的封閉arena，隨時(shí)隨地可能因?yàn)槟撤N闖入而失去生命。它捕捉到了某種狀態(tài)，來自于人與空間的合作，抵抗，因此人和空間都不是這部影片的主角。 在霓虹燈的盡頭，宿命感將周澤農(nóng)包圍，他是絕對意義上的獵物，當(dāng)救贖成為必然之時(shí)，他也將面對自身的疲軟——吊詭的是：他不能被任何一方抓住，而是借助一個(gè)女性的力量，將自己符號化，而他的死亡化作兩人手捧著的三萬塊錢，他已獲得了可以隨意延展的身體，在這個(gè)微小的世界中，他是一種神靈：男性氣質(zhì)ego的延展。