正面?zhèn)让娑颊f出了一種“歧視”的存在，而且是針對日本本源對日裔歸國的抗拒與拒絕，這是戰(zhàn)時極端保守意識在戰(zhàn)后時代的延續(xù)。尋親途中我們能看見異地他鄉(xiāng)華裔生存的艱難，難得的是即便是如此艱難的時刻，你也會遇見好的人，這不會被地域限制，這是人性。印象深刻的兩場戲：1.奶奶把海蟹放生進淡水湖，象征著適應(yīng)異地環(huán)境的消極結(jié)果，也是為后來女兒的死做鋪墊。2.吳彥姝和國村隼坐在椅子上互相交換自己女兒的照片，彼此的國籍代表著中日之間的交流與理解。其實1h40m的時長，有很多長鏡頭描寫甚無意義的日常，但在這日常中，我們又看到大大小小的問題，無論大到身份認(rèn)同還是小到家庭關(guān)系，都讓人能有所體味。整體有一些日式味道在，融合上是有些問題。演處理矛盾的意識還是如此溫柔，這一點很難得。