典型安東尼·曼式的外景攝取，甚至都用務(wù)農(nóng)情節(jié)深化了以往單純使用影像對自然的親密，但前半段的棚景過于假了。依舊認(rèn)同電影公司在斯圖爾特與曼合作首部（《百戰(zhàn)寶槍》）時對他演技的懷疑，雖然那部電影再次激起了西部片風(fēng)潮，改變了好萊塢明星的盈利方式（片酬-票房分成），但演員的作用絕對是依靠明星的特質(zhì)魅力，而非演技。具體到這部電影，斯圖爾特歷來習(xí)慣全程心緒凝重的面部表情雖然貼合其隱瞞身份和改過的心理困境，但過于外化就導(dǎo)向了單一，不僅沒有起伏，也很難窺到其他的東西，更顯現(xiàn)本身的演技缺陷。估計也正因此，在明確圍繞明星制制作的情況下，博登·蔡斯才會抹去斯圖爾特的情感線，最終以單純接納（壞蘋果問題）為唯一主線，其他皆放置不管。同樣圍繞這個主線構(gòu)筑同路卻異形的角色對照，深化問題的個人選擇與決心，再次夯實人物性格。