《房間》攝制於1972年，那時(shí)該片還被視為實(shí)驗(yàn)電影。香特爾將攝像機(jī)固定，再機(jī)械性的360°在房間轉(zhuǎn)動(dòng)，之後漸漸改變頻率和方向，視域擺動(dòng)形成間距和停頓，但其鏡頭并非盲目地尋找什么，而是暗示、引導(dǎo)、干預(yù)我們習(xí)以為常的目光，不動(dòng)聲色地調(diào)整觀眾眼睛的焦距，重新校準(zhǔn)視線焦點(diǎn)。 在影像中，攝影機(jī)視線的終點(diǎn)是一個(gè)女孩在床上無(wú)所事事，唯一可被言說(shuō)的事實(shí)只剩下看、運(yùn)動(dòng)和空白。就像她之後的作品，常用固定長(zhǎng)鏡頭模擬來(lái)房間里可能發(fā)生的真實(shí)時(shí)間，也利用著房間里可能發(fā)生的任何事情。 攝影機(jī)的內(nèi)在性運(yùn)動(dòng)在平行、正面、直直的（de face et droit）鏡頭中亦被稱作“女性觀看者”的視線，是女性的現(xiàn)實(shí)處境和無(wú)意識(shí)之間的巨大縫隙，去看、去感受而不是著急去捕捉、去理解什么。此外也意味著可以感受一種過(guò)程性的時(shí)間的流逝。