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日韓動(dòng)漫 ? 來(lái)自深淵
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劇情簡(jiǎn)介
來(lái)自深淵是由小島正幸,飯野慎也,垪和等,工藤利春,森賢執(zhí)導(dǎo)，富田美憂(yōu),伊瀨茉莉也,井澤詩(shī)織,大原沙耶香,豐崎愛(ài)生,村田太志,田村睦心,沼倉(cāng)愛(ài)美,塙愛(ài)美,坂本真綾主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：在每一個(gè)角落都被探索完畢的世界中，唯一殘留的秘境——大洞穴“深淵”。不知道延續(xù)到何方，深不見(jiàn)底的巨大縱向洞穴，棲息著奇妙奇怪的生物們，沉眠著現(xiàn)在的人類(lèi)無(wú)法制造的貴重遺物?！吧顪Y”那充滿(mǎn)了不可思議的
精選評(píng)論
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符在梨:210.35.235.187教科書(shū)般的影片，描寫(xiě)了官場(chǎng)明爭(zhēng)暗斗的精彩故事。背靠背就是暗斗，臉對(duì)臉就是明爭(zhēng)，我們也可以理解成面對(duì)面一套背后一套。演員牛振華演技最佳，把王副館長(zhǎng)的官場(chǎng)和生活百態(tài)刻畫(huà)的入木三分，演員句號(hào)飾演的會(huì)計(jì)也很形象，演出了小人物的依附和無(wú)奈，可愛(ài)又可恨。影片在最后王副館長(zhǎng)是否轉(zhuǎn)正留了懸念，處理的十分巧妙，導(dǎo)演黃建新在九十年代的確拍了幾部佳作，后來(lái)改了路線仕途順利就不再評(píng)說(shuō)了?？傊?，電影里有幾句話(huà)讓我印象極其深刻，第一句就是“人啊，政治上覺(jué)得不行了，總得在生活上找點(diǎn)精神安慰”，“人家走的上層路線，是咱們比不了的”；再就是閻云翔所說(shuō)的：“只要社會(huì)尊卑有序的價(jià)值觀和社會(huì)現(xiàn)實(shí)不變，差序格局和差序人格就會(huì)繼續(xù)存在。在這個(gè)方面，現(xiàn)代化國(guó)際化的大上海與仍然處于小農(nóng)經(jīng)濟(jì)中的邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村之間沒(méi)有什么本質(zhì)區(qū)別?！? -
一看就是個(gè)好人:61.237.250.117不明白怎么會(huì)有8分，作為喜劇，并不好笑，展現(xiàn)移民生活雖然真實(shí)，但是太過(guò)于過(guò)瑣碎，不及木些國(guó)產(chǎn)劇 -
30天換來(lái)的名字:123.232.215.26厭女癥患者拉絲瘋蹄兒又一次向世人證明自己就是新時(shí)代納粹主義的代名詞，這次更是把自己致敬了一遭。開(kāi)始的觀感如恐怖片，而當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己正落入導(dǎo)演布下的情感陷阱時(shí)，抽離出來(lái)看反而能收獲一絲暢快和幽默的愉悅。藝術(shù)的解構(gòu)與重塑，宗教與人性在瘋狂面前不值一提，人物淪為符號(hào)，而符號(hào)造就藝術(shù)，不斷被推翻重來(lái)，在一次又一次懷疑與肯定、快感與痛苦中走向毀滅，而正如導(dǎo)演所言，毀滅使藝術(shù)崇高。此房是我造，天堂和地獄都由此出發(fā)，人只不過(guò)是搭建這一精神家園的材料罷了。光明與黑暗，中間隔著永恒，這部電影就是那面審視自我的鏡子。拍電影就是拉絲治病的處方，他的自戀病入膏肓，而我卻樂(lè)見(jiàn)如此。想必我大概也病的不輕。 -
無(wú)名的喬治:106.86.22.67開(kāi)始的節(jié)奏是真的慢，時(shí)不時(shí)就會(huì)有tits蹦出來(lái)，我連腐蘭蘭演的哪個(gè)是哪個(gè)都分不清，到了最后就漸漸清晰起來(lái)了，賺大錢(qián)的意大利人，各自心懷鬼胎的皮條客，腐敗的警察和稍有正義感的警察，胸懷大志不得的女記者，登堂入室的小電影制作者，到了這里線才算剛剛埋好，比較期待下面的走向了 -
你聽(tīng)日食乜嘢啊:171.8.5.231【7】說(shuō)教意味有點(diǎn)重。對(duì)于一個(gè)電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)確實(shí)是不錯(cuò)的啟發(fā)之旅。
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