一部不知所云，人物高度失真，對(duì)現(xiàn)實(shí)極度扭曲的電影。如果說電影開場(chǎng)唐突且不合邏輯的父子暴力還可以勉強(qiáng)解讀為一種社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)的激情失范；影片中后段宋浩救贖不成反而進(jìn)一步被伙同到一個(gè)愈演愈烈的權(quán)力暴力之中，則是有充分文本時(shí)間打開的，然而真正為暴力升級(jí)背鍋卻是李鴻其極度浮夸的演技，演員被剝削成了失真的工具人來推動(dòng)核心劇情的走向，而電影則把更多時(shí)間留給了宋佳和章宇之間精彩卻與表達(dá)主旨相當(dāng)疏離的感情戲上。于是，我們就在電影結(jié)尾看到了一種暴力陽痿之后主人公令人尷尬地自戕。《風(fēng)平浪靜》制作無疑是非常精良的，演員更是為電影局部提供了很出彩的戲碼；但電影的整體又體現(xiàn)出了創(chuàng)作者的任意性，觀眾只能看到一場(chǎng)場(chǎng)斷裂的唐突的有風(fēng)格的“好戲”，卻全然摸不著創(chuàng)作者連貫的表述，這里本該有權(quán)力機(jī)器殘忍運(yùn)作的聲音。