籠民拍的是媒體理論中的人文主義，小小一塊流放地聚集了來自五湖四海的人，傻子、秀才、盜賊、郎中，雖說是一群漂泊在外的可憐蟲，但各個自得其樂，旁人看他們是籠中人，他們看旁人又何嘗不是網(wǎng)中蝦，所以籠民的籠狹義上是鐵籠，廣義上是天羅地網(wǎng)。網(wǎng)后只有兩個人，一個名，一個利，商人愛利，政客愛名，在攝像機(jī)前仍然長了一張陰陽臉。所以《窮街陋巷》里的查理榮升為黑幫小頭目后在環(huán)繞酒吧的慶祝中表演的是酒不醉人人自醉；而籠民在中秋燒香不靈后環(huán)繞宿舍的歡慶是人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 張子亮在冰冷殘酷的媒體理論中注入一絲人情和樂觀，正可謂秀才口中的己所不欲勿施于人呢。同一理論不同演繹，就像片中泰迪羅賓的《要爭取快樂》，既可以是肥媽瑪利亞版本的我要忍耐和我要快樂，也可以是徐小鳳口中水銀瀉地般的傲氣傲笑萬重浪。