重慶沒(méi)有森林，愛(ài)情無(wú)需明說(shuō)。在王家衛(wèi)看似漫不經(jīng)心構(gòu)建出的慵懶語(yǔ)境下，實(shí)則具有強(qiáng)烈理性邏輯鋪陳出的表意體系，那些漂浮散漫的臺(tái)詞與意象因拋棄意義而重新獲得超脫于物質(zhì)存在之上的意義，從而掙脫影像禁錮成為真正自由的、自覺(jué)的情緒表達(dá)載體。過(guò)期的罐頭，過(guò)期的愛(ài)情，王家衛(wèi)在肆意抒情的同時(shí)深刻批判了后現(xiàn)代社會(huì)“快餐式”愛(ài)情觀，勾勒出了人與人、人與社會(huì)之間那強(qiáng)烈的交流欲望，以及比這種欲望更加強(qiáng)烈的無(wú)奈——深知交流的不可能性之后的迷茫。大量抽幀鏡頭的使用與非線性剪輯的拼接無(wú)一不在突出個(gè)體自身的躊躇以及個(gè)體之間的疏離，在此般宿命感的情境設(shè)置下，命運(yùn)的弄人交付給了個(gè)體選擇，那是在為了證明感情的保質(zhì)期而去經(jīng)歷另一個(gè)加州之后仍然做出相同的選擇。