作為詩(shī)人的余秀華，她對(duì)先天殘疾的抗?fàn)?、?duì)不幸婚姻的反叛、對(duì)幸福情愛的渴望，無論是從她的詩(shī)歌還是言行之中都有這個(gè)人物特別的迷人之處，是具有時(shí)代性的標(biāo)本，從她的出身到經(jīng)歷到背景，能早造就這樣的個(gè)性和才華本身就是一種奇跡，即便我不懂詩(shī)歌也能從片中引用的一鱗片爪體會(huì)到切實(shí)的詩(shī)意和情感的力量，同時(shí)驚嘆于腦癱病人含混的口齒竟可以有如此清晰的表達(dá)和自洽的邏輯。但是必須說這部片子無論是視角的選取、技法的運(yùn)用、素材的選擇以及創(chuàng)作者的介入都存在很多可商榷的瑕疵，在“農(nóng)村殘疾網(wǎng)紅女詩(shī)人離婚記”這條主線上，立場(chǎng)存在某種程度的偏頗，余在身體上的弱勢(shì)和輿論的支持反而造就了她在話語(yǔ)中的強(qiáng)勢(shì)，無論對(duì)前夫還是對(duì)母親無不如此，她的婚姻固然不幸，但其實(shí)尹世平的不忿在他的角度也不無道理，然而編導(dǎo)的剪裁讓這種不忿卻被矮化和偏狹了。