若以張曼玉在《阮玲玉》裡的神級演出為標(biāo)準(zhǔn)，王丹妮其實並不差，有兩幕我甚至覺得演員已經(jīng)超越單純「似唔似被扮演者」的階段：第一是舞廳首次和哥哥一同登臺獻(xiàn)唱；第二是梅姐最後一場演唱會裡的那段獨白。王丹妮在那兩場戲裡是沒有「消失」的：前者是王丹妮作為新人出道的心境，如果是她，面對和梅姐同樣的情況會怎麼做？而後者則是作為扮演者的王丹妮從未遇過的狀況，那時候，出現(xiàn)在她臉上的是一場「戰(zhàn)爭」，一場故意要被識穿的虛假表演，沒怎麼改變的容顏所帶出的間離效果正正告訴我們，梅艷芳是不可能被原樣複製的，王丹妮必須重新掌握這副身軀的主動權(quán)，對抗依附於身上的亡魂。導(dǎo)演既不相信電影，又不相信演員，所以只能不斷以穿插歷史影像和流水賬的方式來製造催淚時刻，觀眾會被感動完全是因為那是看似轉(zhuǎn)瞬即逝，實則深深銘刻於腦海的回憶片段。