家族群像故事包裹的城市變遷與代際相傳，以此捕捉生活煙火與愛情恒遠，并體現(xiàn)國人親情在當代的狀況和面臨現(xiàn)代中的問題。如果說電影開頭的壽宴是一個交代人物與角色關系的序幕，那么之后的第一個長鏡頭便是呈現(xiàn)主要矛盾的開篇，但在這個內(nèi)容與形式概括性的先聲中，所謂中國長卷橫軸山水畫的電影應用，是否成功，是需要打問號的。首先是源于寫意山水中的空間構成中超脫的視角，是一覽無遺的宏大景象，但在電影實踐中，因為角色的存在與交代情節(jié)必須遷就音軌的取景距離，就造成了在風景取景上的大量裁剪，山坡也好、樹木也罷，被景框分割的不成面貌，也未做設計構圖，就很明顯的反山水畫概念了。而第二段的無臺詞交代內(nèi)容累贅就好了不少，而且影像上的主體用建筑連廊的錨定了橫向美感，而寒枝負雪的局部構圖也好過楊柳依依中未能出現(xiàn)的整體美景。