重看/引用了愛倫坡《橢圓形自畫像》的故事，宛如皮格馬利翁和歐律狄刻兩個希臘神話的中間地帶，戈達爾是我認為在影片里自我表達最為盡興也是最私人的導演，將現(xiàn)實主義交媾于存在主義虛緲的疊影之下，剝離外在，把身體借給別人，把自己獻給靈魂，游走于巴黎市郊的幽靈俏皮地跳舞以丈量生命之路的長度。結(jié)局的猝然像鏡頭的失焦，她成為了被誤傷的羊，更是對照上愛倫坡的故事以及戈達爾和安娜·卡里娜的現(xiàn)實本身，與《精疲力盡》形成一個圓的閉環(huán)，仿佛某種因果之債。