韓國《古惑仔》與《紐約黑幫》或香港《黑社會》有著本質(zhì)上的不同：那些《綠頭蒼蠅》的視角真正代表了《新世界》里的百姓和底層。在《卑劣的街頭》遇見個一輩子同甘共苦的伴侶太難，因為目光所及的絕大多數(shù)都是利用你、剝削你、與你《周末同床》或者干脆在你背后捅上一刀的人。按資本原則的說法，活該你命賤不值錢。照權(quán)力體系的邏輯，活該你運(yùn)差不被尊重。庾河這部現(xiàn)實主義作品最特別之處在于，他將混街頭的人與混職場的人借著虛實交織的電影成功建立起了聯(lián)系。而這正是后阿巴斯時代的電影特色：追問何以為影？何以為真？何以為客？何以為家？沒錯，就像電影里的“人”所說：家就是在同一張桌上吃飯的幾張嘴，影就是《無間道》里的那首歌。相信我，電影院以及TKV包廂是世界上最詩意又最傷感的地方，因為那里曾是所有混夜店修羅場之人臨時而簡陋的家。