“電影就像是詩的世界，在詩歌中，有一種超脫，詩歌的元素通常脫離了現(xiàn)實(shí)世界的邏輯，但卻形成了一種自身的內(nèi)在邏輯?！苯鯕埧岬淖穼ぁＫ^“揮之不去的歷史陰霾記憶之下的人們的心靈史詩”，歷史的負(fù)擔(dān)、成長的迷惘、身份認(rèn)同的執(zhí)拗全部都被賦予到弱小的孩童之上，尋父/回鄉(xiāng)的愿想似乎是“空洞的能指”，層層的苦難和磨礪也像是某種關(guān)于成長的儀式和寓言。不斷涌入畫面中的人群，伴隨著卷軸式長鏡頭給予的散點(diǎn)透視視角，加之以灰白朦朧的色調(diào)為基底，拉遠(yuǎn)的全景顯露出人物螻蟻般的渺小處境，種種的間離手法強(qiáng)化了一種徹骨的疏離：無聲的、緘默的、無法改變的。希臘文化/神話被“陌生化”地棲居在影像之中（海邊的戲劇語境），巨型機(jī)械/雕塑的奇觀對比出衰落和頹唐的無力。不過還是有點(diǎn)悶……