果然別的導演拍的紀錄片比賈樟柯自己拍的有意思多了。電影是公共的，也是私人的，這部紀錄片里就分享了非常多賈樟柯在曾經創(chuàng)作當中的體會與心得。早早輟學從事扒手的《小武》，為父親拍攝自己成長經歷的《站臺》，摩托死火上不了坡的《任逍遙》，幻象之中隱藏著孤獨感的《世界》，場景不斷變化且超現(xiàn)實的《三峽好人》，工人成為打工者的《二十四城記》，社會暴力事件頻發(fā)的《天注定》，都是屬于一代代中國人內心中獨特記憶的一部分。2014年左右賈樟柯就被電影審核卡得考慮要不要停拍電影一段時間，這個想法可以說在最近幾年終于實現(xiàn)了。中國永遠不缺好導演，缺的只是在歌功頌德的大環(huán)境下表達私人情感的機會。賈樟柯的父親因為在日記里宣泄痛苦而被拉去改造，如今弘揚正能量不也只是一種與時俱進的對個人情感的剝奪。