3.5 加斯帕·諾的《攝影機不要?！?。開篇即是對基督受難在經(jīng)典名畫構圖的復制與瓦解后引入多色閃光，奠定了全片的形式感。之后分離并置畫面，指向電影本體敘事的虛構性：演員在鏡頭前表演之后，由影像與觀眾雙向塑造觀點。最后又回環(huán)至開頭，砸來性別關系。但以上的諸多討論有效嗎？反正我不信。歸根到底，大概算是個燈光秀，以閃瞎雙眼為目的那種。（就說一點：如果真想建構有效的女性議題，事關她們被電影的剝削，開場就不應采用基督之死的圖像引入。因為自這一引用開始，就是在說“偶像破壞的姿態(tài)被證明無效”，它很快被轉(zhuǎn)變?yōu)闈撘庾R里對犧牲者在犧牲路上的刻奇，乃至扭轉(zhuǎn)成詭異的一種“對上刑的崇拜儀式”。果不其然，結尾上演了show time，雷人程度不輸瓜導的《陰風陣陣》。）