住在大草原上的牧民總想開(kāi)著車往外跑，然而到了城市卻又掛念著《白云之下》的蒙古包。何以為家？這是現(xiàn)代人的自我認(rèn)知問(wèn)題，同樣也是藝術(shù)家面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)分裂時(shí)矛盾而又苦悶的心理。從《離婚了，就別再來(lái)找我》的角度看，這是一個(gè)離婚二十多年的男人還一心想著與前妻復(fù)合的故事。但從導(dǎo)演獻(xiàn)給已故妻子的角度來(lái)看，這部極其私人化的作品又足以令觀者動(dòng)容流淚。這是一個(gè)無(wú)法走出「中原正統(tǒng)論」陰影的游子，導(dǎo)演借這個(gè)不安于現(xiàn)狀的小人物表達(dá)著自己在藝術(shù)追求上的碰壁和不如意。影片讓我們看到了一個(gè)扎根在邊陲地區(qū)的孤獨(dú)個(gè)體如何政治正確地書(shū)寫(xiě)自己遼闊壯麗的民族史，為此那個(gè)永遠(yuǎn)在路上的蒙族男子便可成為所有華夏兒女的縮影。王瑞這封寫(xiě)給已故前任的情書(shū)不僅收件人精準(zhǔn)詳細(xì)，且每一位讀懂這部民族血淚史的《郵差》也都會(huì)愿意把它主動(dòng)而積極地傳遞下去。