終于在國(guó)產(chǎn)文藝片里聽(tīng)到了除川渝和黔東南方言以外的地方話(huà)，這是讓人眼前一新的地方。但除此之外，杭州作為故事的發(fā)生地以及記憶的中轉(zhuǎn)站，并沒(méi)有發(fā)揮與之相匹的情感“容器”作用，疏離的家庭抑或糾結(jié)不斷的男女關(guān)系似乎只是高懸在虛無(wú)之上的自憐自艾，吐出的每一個(gè)煙圈都彌散著創(chuàng)作者本人的一廂情愿，愛(ài)比死更冷，不過(guò)只是激情后一段短暫而自作多情的悔意，即便是偶爾閃現(xiàn)的影像自覺(jué)（黑白負(fù)片的處理、特寫(xiě)的毛發(fā)鏡頭或等待戈多式的結(jié)尾）也并不能彌補(bǔ)共情層面的空缺，整部電影更像是架空的樓閣，缺少落地的實(shí)感。